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　　《苦禪宗師藝緣錄》讀后感2000字！

　　我非畫界中人，但對國畫界現(xiàn)狀略知一二。前幾年那場有關(guān)中國畫存與亡之爭早已平靜，可當(dāng)今畫壇的浮躁之風(fēng)仍很盛：一些初學(xué)者，缺乏基本的功力和起碼的寧靜心態(tài)，追求觀眾難以接受的所謂“創(chuàng)新”。將自己一些俗不可耐的東西印成畫冊，拿出展覽，推上電視，用鈔票和能量獲得聲名，招搖撞騙；一些幸運(yùn)者，被市場捧起，不思藝事，大走財(cái)運(yùn)，畫俗了手也畫俗了心。每一位關(guān)心中國畫前途的人無不憂心忡忡。近讀已故國畫大師李苦禪先生之哲嗣李燕教授所贈《苦禪宗師藝緣錄》，深感這是醫(yī)治當(dāng)今畫壇浮躁病的一劑良藥！

　　李苦禪先生是一位德高望重、享譽(yù)中外的國畫大師，他開創(chuàng)了近代中國寫意花鳥畫創(chuàng)作和教學(xué)的新流派。更令人敬仰的是，在同代的畫家中，李苦禪先生以其曲折的身世、豪宕的性格、倜儻的為人，為世人所敬仰。在中國文人畫史上，他堪與徐渭、八大山人的錚錚鐵骨、凜凜霜風(fēng)相比擬，其人格是一個堂堂正正中國人偉大的人格。《苦禪宗師藝緣錄》就像李苦禪先生名世的大寫意花鳥畫一樣，雖著墨不多，卻筆筆傳神，以珍貴的第一手材料，鞭辟入里的論述，全方位地展示了李苦禪先生的人生和藝術(shù)、人品和藝品。

　　李苦禪先生曾說過：“各國有各國的藝術(shù)體系。體者，頭居上以領(lǐng)通身也。國外有作藝術(shù)理論文章者，常常只談藝事——畫品，而不談人品，近世猶甚。我中國則不然，自古談藝皆不離人，人品至上而畫品繼之，人無品格行之不遠(yuǎn)，畫無品格下筆無方。藝術(shù)乃心靈、感情之物，所謂真、善、美，真誠為第一步，繼之方可創(chuàng)造美，美至極為善，善乃是美步入化境——道德教化之境，倘人品巧偽卑俗，自與之絕無緣分。”

　　說到品格，李苦禪先生窮其一生都一直認(rèn)為：作為一個畫家，第一品格就是愛國，永遠(yuǎn)效忠祖國。另外，必須為人正直、誠實(shí)、講信義，以助人為樂，甚至挺身而出，打抱不平，不可屈服于暴虐，忌憚于險厄。要生活在百姓中間，不可因職位高下而出賣靈魂，更不可賣友求榮。先有高尚人品，才有高超藝品，高超的藝術(shù)境界實(shí)是高尚的精神境界的反映。李苦禪先生一生以此教人，也身體力行。凡書中所舉：在先生八十有六的一生中，早歲寄身車夫之列，棲身僧舍之時，窮且益堅(jiān)，不墜青云之志，方近而立之年，即享譽(yù)藝壇；中年時逢民族危難之秋，他甘留淪陷故土，廣結(jié)志士，抗拒敵偽，曾深陷囫圇、遭毒打酷刑，堅(jiān)貞不屈，鐵骨錚錚。“文革”中剛正不阿，雖被妄加莫須有罪名慘遭迫害，而絕不賣友求容……如是民族氣節(jié)，如是高尚人品，真可謂貧賤不易其志，威武不屈其魂。從此種意義上講，《苦禪宗師藝緣錄》不僅是畫家提高人品、藝品之教科書，也是愛國主義教育的好教材。

　　讀了《苦禪宗師藝緣錄》，我覺得以前只把李苦禪先生稱成為國畫大師是不準(zhǔn)確的。作為一代藝術(shù)偉人，李苦禪先生的藝術(shù)修養(yǎng)涉及中國傳統(tǒng)文化的各個方面。比如她為探討武術(shù)中的哲理而廣交武友；為研究“中國傳統(tǒng)文藝的綜合體”——京劇，曾粉墨登臺；為悟禪宗，曾寓居寺院，斗室參禪，以其博通百家，形之于畫，使得她的作品達(dá)到了“以意寫形，神與象通”的中國水墨寫意畫的高境界。李苦禪先生的藝術(shù)實(shí)踐，對于每一位立志成為真正的中國藝術(shù)家的人都有教益。

　　當(dāng)今的中國畫教學(xué)，大多承襲著傳統(tǒng)的課徒方式，時下出版的大量中國畫技法書刊，也呆板的教人怎么去畫具體的物象，使習(xí)畫者陳陳相因，千人一面。作為美術(shù)教育家，李苦禪先生執(zhí)教六十年，平日教學(xué)多在達(dá)意，每有所感則侃侃而談，作即興的發(fā)揮，啟發(fā)學(xué)者的悟性，頗為“寫意”。作為兼有文史資料與工具書的雙重用途，《苦禪宗師藝緣錄》在闡述先生藝術(shù)思想、創(chuàng)造技法時，沒有強(qiáng)作穿鑿歸類，而是獨(dú)辟蹊徑，將先生的一些講話、手稿、題識等直錄其后，讓讀者自己揣度李苦禪先生“法無定法，臨機(jī)應(yīng)變”、“合于天造，厭于人意”等藝術(shù)思想。前者如送人一劑藥，后者如送人一藥方，孰優(yōu)孰劣，讀者自可識別。

　　“歌德曾引過一句拉丁詩：‘人生短促，藝術(shù)長存。’我知道這并不是說任何藝術(shù)，而是人民所肯定的藝術(shù)。苦禪老人的畫就是這樣的藝術(shù)。”（曹禺語）人民肯定的藝術(shù)，必定是人民理解的藝術(shù)、人民喜愛的藝術(shù)。讀過《苦禪宗師藝緣錄》，我似乎總覺得李苦禪先生在諄諄告誡我們：中國畫不論怎么變都不要脫開正軌，不要受市場搜奇斗勝之風(fēng)影響，不要忘記“畫”字前面尚有“中國”二字。不要脫離群眾、脫離大自然、脫離科學(xué)的功力，不要以畸形心態(tài)創(chuàng)作離奇作品，使老百姓百思不得其解。那樣不但糟蹋了中國畫藝術(shù)，最后也不會有益于自己！

　　翻開《苦禪宗師藝緣錄》，面對這樣一位藝品直追古人，人品堪為世范的一代宗師，傾聽老人的諄諄教誨，作為一個中國畫藝術(shù)的后學(xué)，作為一個熱愛中華民族傳統(tǒng)文化的普通人，值得一思、再思、三思。