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　　《惠比壽花園廣場》讀后感2000字！

　　如果靈魂朽爛，骨血酸澀，那還剩下什么？一具皮囊。一具時而溫暖，時而陰冷，時而無恥，時而脆弱，時而令人疼痛，時而讓人憐惜，在理想、現實、困惑中不停穿梭的像泥鰍一般的皮囊。

　　主人公“我”隨男友韓子煊租住于具有歐式風格的惠比壽。“惠比壽”，在日文是財神爺的意思，就像小說里描述的那樣，東京的富人區，周邊環境極具個性，也是來日本打拼者的奮斗目標之一。

　　童年的不幸和動蕩，給了“我”與韓子煊在物質領域的強烈追索與把控。“我”父親酗酒，家庭生活艱辛。第一次不到一年的短暫婚姻，有分房福利的誘惑。在日本做第三者，也有物質方面的因素。與韓子煊同居，也是因為能夠住在惠比壽。

　　韓子煊，父親因支持朝鮮而被韓方迫害，偷渡到日本，憑著自己的交際能力，獲得了永住權，在各色人等中獲取機會和利益。如果他能好好利用自己的才干(一個偷渡者居然能夠得到100位大學學者的認可)，也能成就一番事業，但他坐吃山空，四處借債，混跡于江湖。這應該與他童年不為人知的經歷是對應的，哪怕他有能力翻身，最終還是要回歸生命原色。

　　那一疊厚重的個人資料，既證明了過去，也是重新奮斗的動力，只是照片上的韓子煊，臉上燦爛的笑容僅是一瞬，背景的灰色大樓才是日后的主基調。韓子煊的種種心理不安定因素給人以極大的不安全感，資料里又有多少是真實的，那賣慘的經歷也許是打開另一位上鉤者的敲門磚。

　　即便這樣，“我”出于個人意志的警覺、對財產的慎重和在是非邊緣的糾結，而沒有深陷淤泥。“我”吃到了韓子煊伸出的魚餌，就在被吊上去之際迅速脫落，雖留有內傷，但足以自愈。80萬元的支票好像一個試探，被“我”毫不猶豫地兌換了，接下來的拒絕投資，用刀逼回被韓子煊藏起來的護照和存折，寧愿花在野貓身上也不愿給韓子煊的錢。這些都沒有讓“我”徹底淪陷。反觀“我”，因為與韓子煊生活在一起，必定要承擔部分連帶效應。韓子煊的某種性格缺陷或者說道德缺失，是投射在“我”身上的鏡像。當“我”惶恐時，會想到那被咬了一半的蘋果里的蟲子，當“我”心生厭惡時，會想到蟑螂。或者將自己融為垃圾的一部分。“我”看到了那個丑陋的“我”。

　　韓子煊的生活一團糟，付不出房租，靠著給房東太太按摩以及鉆了法律的空子才勉強糊弄過去。他用自己的人脈關系去幫助別人以期獲得更大的賭注。繼女的名字叫真實，好像一面鏡子，卻也沒有喚醒他。為了錢，他像泥鰍一般挖空心思，也不忘安全地揩女人的油(借摸女人的屁股來判斷對方是否健康以便睡她)。結局是可以預料的，因為覺悟的人越來越多。韓子煊終將落魄不得志，甚至還不如惠比壽花園廣場的野貓，但他會一直這么混下去。只要有誘餌，總有魚會上鉤，生活就是這樣，周而復始。韓子煊的生存空間不小，畢竟渴望成為錦鯉的魚太多了。

　　韓子煊的人格缺陷來自于家庭和個人經歷。由于父親的關系，使得其家庭對于韓國來說是罪人，而在朝鮮是英雄。他偷渡到日本，施展才能，居然拿到了日本永住權，同時也擁有韓國護照。對于自我身份的認定，他一直是模糊的，對于護照和身份證的重要性和真實度缺乏認知。他是韓國人，朝鮮人，日本人，還是在日朝鮮人？他出生在韓國，卻永遠也不想回去。面對如此混沌的狀態，他根本無法厘清自己，也就無法進行“自我破產”。“自我破產”，就是將自我鏡像打碎，與過去徹底割裂，也不用還債，可以重新開始生活。但韓子煊已經習慣了目前的生活空間，投機取巧的生活方式根深蒂固，早已沒有勇氣重拾破產后的支離破碎。而“我”，毅然與過去告別，努力與缺陷人格漸行漸遠，離開了惠比壽花園廣場，與野貓惠比壽開始了安穩、踏實的日子。

　　值得一提的是對母親的描述。在“我”和韓子煊的童年生活中，母親背負了太多沉重與苦難。所以有一點是相通的，我們都想讓她們過得更好。當韓子煊的母親第一次來到日本，他執意將母親從車站背到家中。“我”愿意相信，此刻的韓子煊是一個溫暖的兒子，就像他自己說的，“媽媽不是生活的全部意義，媽媽是生活的最高意義”。而我在生活安穩的時候，也希望與母親一同分享。母親來到了日本，關心著花園里的一只野貓(取名惠比壽)，“我”則是愛屋及烏，把對韓子煊的失望轉化到了去愛一只充滿野性的貓。對母親們的付出，是血緣親情，是心底本能，也是對過去的某種補償和不曾忘卻。

　　小說的虛實相間也達到了一定高度。前面還讀到韓子煊的坑騙生活，后面穿插了“我”曾經在國內與冰心、汪曾祺等文學大家交往的細節。這樣的落差，那種一高一低的失控，一虛一實的點綴，一冷一熱的交錯，讓人有了片刻的恍惚，甚至錯亂。不禁感嘆，這“實”是那樣的真，這“虛”也是那樣的實。