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　　《拎起寂寞的影子》讀后感1000字！

　　拎起寂寞的影子：那里有兒時看過的最好的戲。

　　皮影戲、剃頭刀、進(jìn)香、燒陶……小鎮(zhèn)的唐宋山水、繁花的都城，封面的茅屋、炊煙和狗，是安靜的，又略顯寂寞的，就像是這本書的書名一樣。

　　林清玄的文字，總是能夠給人一種清新雋永、耐人尋味的感覺，正如他曾說過文章要“向內(nèi)探索，向外追尋”。而與他的的散文不同，這本書的內(nèi)容算得上是他的報道文學(xué)。

　　書中記錄了作者在采訪過程中的所見、所聞、所感和所思，他踏上了鄉(xiāng)村，見到了鄉(xiāng)村的淳樸風(fēng)氣，也在思考著在城市化的過程中這些該何去何從。他也見證了城市的陰暗的一面，溫柔鄉(xiāng)的吉他、華西街印象……這些又將如何走向光明？

　　印象最深的是開篇的皮影戲。一場公開的皮影戲比賽，會場中坐著滿滿的觀眾，這些觀眾大多都沒有看過皮影戲，所以大家的興致都很高，而諷刺的是，比賽的評委對于皮影戲卻一無所知，只能用其他的劇種的標(biāo)準(zhǔn)來評判，雖說對皮影戲不公平，可是又確乎是很無奈的事。

　　“一位藝人當(dāng)他賣命地演出，竟找不到一位看懂的相知的人，他心中的燈如何能不黯淡呢？”是啊，這該是一種怎樣的寂寞呢？就仿佛這些皮影藝人們手中拎起的不是皮影人偶，而是一個個寂寞的影子。

　　在現(xiàn)如今的這個信息快速，聲影交錯的世界，皮影戲是寂寞的，甚至于整個地方戲劇都是寂寞的。

　　我想起兒時，家鄉(xiāng)一到某個節(jié)日，村子里也會請戲劇團(tuán)來唱戲，也許是歌仔戲，又或者是潮劇吧，對于戲劇了解不多，只聽得家鄉(xiāng)人這么說過，卻已記不清。

　　那會露天戲臺下的人一個挨著一個，在那站著看上幾個小時。通常傍晚的時候會有一個“扮仙”的儀式，戲臺下那些賣零食的小攤也早已擺好，小孩子們在這個時候便是最歡喜的，一方面可以看到畫好妝的戲子們，一方面還可以吃到好吃的零食，一些調(diào)皮的孩子還會趁著別人不注意溜達(dá)后臺去看個究竟。

　　這樣的一臺戲，通常可以持續(xù)到深夜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地便可以聽見鑼鼓的聲音，間而還能聽到戲子們的唱曲，節(jié)日的氛圍便在這些聲響中愈加濃厚。如今，到了家鄉(xiāng)的特有節(jié)日，請戲團(tuán)唱戲的習(xí)慣依然還保留著，只是戲臺下只剩一些稀稀落落的人，孩子們也不愛去“湊熱鬧”了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地還是能聽見鑼鼓的聲音和戲子們的唱曲，只是這聲音徒增了寂寞。

　　我在想，當(dāng)他們在臺上唱著戲，底下卻沒有觀眾的時候，是不是也和書中皮影戲的師傅們有著一樣的寂寞？又為何以前有那么多觀眾，現(xiàn)在卻越來越少了？

　　從我自身的感受來說，現(xiàn)在的電影、電視節(jié)目已經(jīng)在很大程度上滿足了人們?nèi)粘５膴蕵沸枨螅藗兊纳钏皆絹碓礁撸畹墓?jié)奏也比以前更快，也就沒有了耐心再在戲臺上站著聽上幾個小時的戲。再者，現(xiàn)在能夠欣賞這些戲劇的人越來越少，因為不了解，也就更沒有耐心去看。

　　小時候常愛去戲臺下湊熱鬧的我，如今是幾乎沒怎么去過了，那些看戲聽?wèi)虻娜兆佣汲闪司眠h(yuǎn)的回憶，就像魯迅先生在《社戲》中寫的“一直到現(xiàn)在，我實(shí)在再沒有吃到那夜似的好豆，——也不再看到那夜似的好戲了。”

　　看著這些地方戲劇走向寂寞，心里生出一種落寞的感覺，究竟我們的這些傳統(tǒng)該往何處走？何時他們能夠不再寂寞？