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　　羅曼·羅蘭的音樂(lè)與母親在我生命的最初歷程中，音樂(lè)占有了我。它是我最初的愛(ài)，也可能是我最后的愛(ài)。我像女人愛(ài)孩子那樣愛(ài)它，在我懂得一個(gè)女人的愛(ài)情之前。

　　但是，學(xué)習(xí)音樂(lè)無(wú)師可求。在外省我生長(zhǎng)的那個(gè)小城市里沒(méi)有老師。最好的老師是我母親，但她自己并不承認(rèn)。她只是把著我的指頭在鋼琴的鍵盤(pán)上按，而她總是和我一起傾注感情。她死的那年，經(jīng)常徹夜不眠，在隔壁房間傾聽(tīng)我彈奏吟詠伊菲日尼之歌時(shí)，我耳聞她發(fā)出幸福的鳴咽，每憶及此，不禁心酸。

　　當(dāng)我們一起來(lái)到巴黎時(shí)(當(dāng)時(shí)我14

　　歲)，她看出了我的天賦。她想幫助我發(fā)揮所長(zhǎng)，但她不敢公開(kāi)表示，因?yàn)檫@種天賦有可能貽誤我的學(xué)業(yè)，并且會(huì)影響我進(jìn)入一個(gè)有名望的學(xué)校，而這對(duì)市民的子弟來(lái)說(shuō)，是天經(jīng)地義的日標(biāo)。此外，她也沒(méi)有辦法為我找到實(shí)踐的場(chǎng)所，在巴黎，她沒(méi)有任何可以依靠的“關(guān)系”。我的父親更沒(méi)有這方面的關(guān)系。他只知道為他辦公室里那些討厭的事務(wù)疲于奔命，雖然他并不喜歡他的工作，但他能做得很好，懂得如何令人滿意。我的家庭永遠(yuǎn)不懂，也不想懂得“向上爬”的方法。只相信老老實(shí)實(shí)地完成日常工作，或者靠碰運(yùn)氣，卻從不去創(chuàng)造機(jī)會(huì)!如果說(shuō)機(jī)會(huì)曾經(jīng)幫助過(guò)我，我得慶幸自己的運(yùn)氣。不過(guò)，它也差點(diǎn)兒(兩次或三次)使我迷失方向!我的雙親和我，我都不認(rèn)識(shí)路!在音樂(lè)的道路上，我曾經(jīng)迷過(guò)路。

　　在巴黎，只要有一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的音樂(lè)家，就像我后來(lái)認(rèn)識(shí)的許多那樣的音樂(lè)家，就能為一個(gè)具有音樂(lè)素質(zhì)、頗有才能、充滿靈感的像我這樣的男孩子提供一條筆直的路。但后來(lái)，創(chuàng)作生活雖然豐富多彩，而音樂(lè)才華并沒(méi)有得到充分發(fā)揮，我只好把它帶到墳?zāi)估锶チ恕?對(duì)于我的全部創(chuàng)作，我并不感到安慰!)我已說(shuō)過(guò)，我們?cè)诎屠枧e目無(wú)親。我的母親想起一個(gè)出色的鋼琴家，當(dāng)母親還是一個(gè)少女時(shí)，曾經(jīng)從她那里得到過(guò)一些教益;她就是約瑟芬·馬丹。在第二帝國(guó)時(shí)期，她名震一時(shí)，是專(zhuān)門(mén)為皇后彈鋼琴的。她是羅西尼的

　　朋友，還認(rèn)得肖邦。她有一手令人贊美的鋼琴技法，演奏自如，指法科學(xué)、細(xì)致、迷人而柔和，我掌握起來(lái)并不困難。不過(guò)她的風(fēng)格是過(guò)去那個(gè)時(shí)代的風(fēng)格，鋼琴上的一種“BelCanto”風(fēng)格還相當(dāng)濃厚!我從她那里學(xué)到過(guò)不少東西，她教我彈沙爾倍的幻想曲，她以靜靜的微笑不容辯駁地對(duì)舒曼、柏遼

　　茲，尤其是對(duì)瓦格納進(jìn)行定，這些我都容忍了。后來(lái)為了汲取他們的長(zhǎng)處，我就不需要她了。

　　她關(guān)于彈鋼琴的指點(diǎn)，對(duì)我來(lái)說(shuō)是很寶貴的，尤其是在演奏莫扎特的作品時(shí)，沒(méi)有一個(gè)演奏家像她那樣向我泄露過(guò)奧秘，這種奧秘可能是從肖邦那里摹仿來(lái)的。在我少年時(shí)期，她的這些指點(diǎn)成為我在音樂(lè)方面獲得的唯一的技巧教導(dǎo)。

　　幸運(yùn)的是我還受到了音樂(lè)會(huì)的教育。音樂(lè)會(huì)是我的老師。我的雙親是慷慨的，他們精打細(xì)算，省吃?xún)�用，而每個(gè)星期日從不吝嗇給我兩三個(gè)法郎去買(mǎi)一張?jiān)谙奶厝R堡、在冬天的馬戲場(chǎng)舉行的音樂(lè)會(huì)的普通票子(我膽戰(zhàn)心驚地找到一個(gè)邊座，所有的座位事先都預(yù)訂出去了)，聽(tīng)巴德魯、科洛納的演奏，后來(lái)聽(tīng)拉穆勒的演奏。這是令人陶醉而神怡的三個(gè)小時(shí)，使我忘卻了巴黎并超越了時(shí)間。這也是全神貫注學(xué)習(xí)的三個(gè)小時(shí)，因?yàn)樯钏加肋h(yuǎn)不會(huì)阻止我去看，去聽(tīng)和去判斷。我沉醉在莫扎特、貝多芬、舒曼的藝術(shù)里，沉醉在若阿香、伊薩依、薩拉薩蒂奇妙的琴弦里，我被安東·獸賓斯坦的獅子般的利爪和普格諾的溫和的手法或是迪埃梅的水晶般的表演深深打動(dòng)了。我在柏遼茲和瓦格納精神激起的銅管和木管的海洋里盡情暢游。這些音樂(lè)當(dāng)時(shí)在巴黎是嶄新的。馬拉美和維利埃也參加了拉穆勒的音樂(lè)會(huì)，會(huì)上巴黎首次接受了《德里斯坦》前兩幕的錯(cuò)綜復(fù)雜的啟示。我和克洛岱爾一起在科洛納演奏會(huì)上為了《戰(zhàn)爭(zhēng)女神的侵襲》而戰(zhàn)斗。克洛岱爾、蘇亞雷斯和我，我們重新沉浸在貝多芬的

　　D調(diào)彌撤曲神圣的氣氛中。在圣一歐斯塔西被神化的氣氛中，我們看到年邁的李斯特那長(zhǎng)長(zhǎng)的白發(fā)。我還去叩過(guò)塞扎爾·弗蘭克家的門(mén)。