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　　紅杏枝頭春意鬧賞析(紅杏枝頭春意鬧原詩分享)——詠杏花古詩詞賞析（上）

　　杏花是春天顯著的標志之一。說到春天，首先就要提到杏花。杏花盛開時節，細雨蒙蒙，輕風剪剪，楊柳吐青，春風拂面。中國古代文人們悠然徜徉在春色里，徜徉在杏花雨、楊柳風的意境中，他們心旌搖動，將杏花入詩，把自己的審美理想寄寓于杏花，杏花也就成了中國古典詩詞中常寫常新的意象。

　　我國古代較早描寫杏花的詩篇當屬南北朝詩人庾信的《杏花》：

　　春色方盈野，枝枝綻翠英。

　　依稀映村塢，爛漫開山城。

　　好折待賓客，金盤襯紅瓊。

　　誦讀這首小詩，首先映入我們眼簾的，是在茫茫無際的原野上，綻開著一枝枝鮮嫩之色的杏花：“春色方盈野，枝枝綻翠英。”淡遠的青綠與鮮艷的杏紅，以一種和諧明快的色調，點染出濃郁的春意。“依稀映村塢，爛漫開山城”，隨著視線的移動，我們看到粉紅色的杏花，或在遠處的村莊隱約可見，或在近處的山城艷麗奪目，一派“紅杏枝頭春意鬧”的景象。接著，詩人筆調輕輕一轉，抒寫出人們對杏花的喜歡和珍愛：“好折待賓客，金盤襯紅瓊。”紅瓊是紅色的美玉。小心采折的杏花，襯托在金黃色的盤子里，就像一塊塊紅色的美玉，敬獻在賓客面前。它象征著五彩繽紛、欣欣向榮的春天，傳達出沸騰喧鬧、生機盎然的春意，給予讀者以無限惜春、愛春、賞春的欣喜和愉快。如果說，宋人葉紹翁的“滿園春色關不住，一枝紅杏出墻來”，是以虛帶實，以靜襯動，烘托了春天的美麗和生動，那么，“好折待賓客，金盤襯紅瓊”，則是以鮮明的色彩和強烈的色調透露出春天的信息，迸發出人們對春暉的喜愛之情。

　　杏花的盛開展示著春光的明媚，我們來看北宋詞人宋祁《玉樓春》詞中的紅杏：

　　東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。

　　綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

　　浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。

　　為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

　　詞的上片寫春光無限，下片感嘆春光難留，賞春難以盡興，寄托了對大自然的喜愛之情。具體講，上片四句寫春游出東城所見早春之勝景：輕舟在碧波里蕩漾，綠柳在微風中輕搖，紅杏在陽光下怒放。早春時最足以顯示春光的當是紅杏，杏花盛開，生氣勃勃，如火如荼。紅杏盛開襯托出春意之濃，著一“鬧”字，似是杏花在有意鬧春，寫盡了那一派盎然的春意、蓬勃的生機。同時，“鬧”字還容易使人聯想到“鬧新春”、“鬧元宵”等熱鬧景象，融入了詞人對春天的熱烈期盼之情。我國近代著名學者王國維在《人間詞話》中說：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字，而境界全出。”宋祁因詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句而名揚詞壇，被世人稱作“紅杏尚書”。

　　再看北宋詩人葉紹翁《游園不值》中那枝出墻的紅杏：

　　應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

　　春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。

　　詩人本想游園，卻因主人不在而無法進去。在失望之際，突然發現一枝杏花伸出墻外，于是分外驚喜。對青苔都充滿愛心的詩人，從墻外一枝紅杏，感受到墻內萬木春色，領悟到春天和一切生機勃勃的新鮮事物一樣，都是封鎖不住的。這樣，詩人高尚的情趣、美好的追求，就與那枝關不住的紅杏融為一體，呼之欲出了。

　　唐代詩人王維《春中田園作》中的杏花一片粉白：

　　屋上春鳩鳴，村邊杏花白。

　　持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。

　　此詩寫鳥鳴花開、春意盎然的田園景象。冬天難以見到的斑鳩，隨著春天的來臨，早早飛臨村莊，在屋頂鳴叫；村中的杏花爭先開放，粉白一片，整個村子掩映在白色的杏花中。紛亂的杏花讓詩人頓時興起田園之樂，杏花開在村邊，也開在詩人的心頭。

　　在繚亂的杏花中，唐代詩人儲光羲的《釣魚灣》，展現了暮春時節釣魚灣的動人景象：

　　垂釣綠灣春，春深杏花亂。

　　潭清疑水淺，荷動知魚散。

　　日暮待情人，維舟綠楊岸。

　　詩中寫了隱居的情趣：綠蔭蔽天，杏花飄地，清潭見底，荷動魚散。漁翁之意不在魚，單是這美好的景致就是最好的享受了。日暮罷釣系船，在綠楊芳草中等待好朋友（情人）來相見，那杏花的紛紛繁繁，就是小伙子急切心情的襯托。詩人寫風光宜人的釣魚灣，寫盛開的杏花，渲染的是清新淡雅的美學境界。這種美學境界與邊塞詩派大漠雄風、濃墨重彩式的美學思潮不同，它避開了戰爭的烽火，解脫出朝堂的傾軋，遠離塵世的喧囂，沒有市井的嘈雜，在杏花的搖曳中產生愉悅，凈化心靈。

　　再看唐代詩人錢起的《暮春歸故山草堂》：

　　谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。

　　始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。

　　這首詩是“大歷十才子”錢起的名詩。此詩開篇點題，“谷口”二字，暗示了題中“故山草堂”之所在；“春殘”二字，扣題中“暮春”。谷口的環境是幽美的，詩人曾說：“谷口好泉石，居人能陸沉。牛羊下山小，煙火隔云深。一徑入溪色，數家連竹陰。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽。”（《題玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是別具一番景色。然而，此次歸來卻是“春殘時節”，眼前已是黃鳥稀、辛夷盡、杏花飛了。一“稀”一“盡”一“飛”，烘托出春光逝去，了無蹤影的一派空寂、凋零的氣氛。然而，在這冷落寂寥的氛圍中，詩人卻驚喜地發現窗前幽竹兀傲清勁、翠綠蔥蘢、搖曳多姿，迎接它久別歸來的主人。杏花在詩中出現，它的紛繁與飄飛無不使詩人情思翻飛，它與幽竹的“不改清陰”相對照，體現了詩人的審美情趣。

　　晚唐社會的衰敗，個人事業的失敗困頓，家中親人的生離死別，愛情生活的不幸，給李商隱的一生涂上了濃郁的悲劇色彩。這些生活的折射而形成了他的詩作陰柔、凄艷的朦朧風格。我們來看他的《日日》：

　　日日春光斗日光，山城斜路杏花香。

　　幾時心緒渾無事，得及游絲百尺長。

　　這首小詩寫的是爛漫春光所引起的一種難以名狀的意緒。首句寫春光與日光爭艷競妍，造語新奇，意趣盎然。麗日當空，春光爛漫，萬物生長，方興未艾，大自然呈現出一派熱烈歡快的勃勃生機。日光，既指艷陽春日，又兼有時光之意。著一“斗”字，似乎眼前這爛漫紛呈的春光日日與時光爭雄比長，力求在這美好的時光尚未消逝之前展現它的全部美艷。這一比斗本身就暗含韶光易逝的輕微惆悵，暗含下文意緒的紛擾不寧。第二句實寫春光，微寓心緒。城郊野外，山路橫斜，艷陽高照，杏花盛開，惠風和暢，芳香四溢。極目遠眺，只見山杏燦爛卻微呈白色，亮人眼目卻略帶灰暗，這種色調容易觸動詩人春日的無名惆悵。杏花開放，一見春光爛漫，二見詩人內心深處難以言狀的繚亂不寧。三、四兩句更進一步點出了詩人消融紛擾的期盼：什么時候才能使心緒擺脫眼前這種紛擾不寧的狀態，能夠像這百尺游絲一樣輕松悠閑呢？通讀全詩，不難發現，芳香四溢的杏花實際上折射出詩人傷春、傷情的紛亂不寧