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　　《藝伎回憶錄》讀后感1000字！

　　買這本書回來的時候肯定是抱著幾分獵奇的心態(tài)的，而且我很喜歡這一版的封面，整版的紅色，放在書架里是那么的耀眼，讓眼睛無法忽視它的存在。

　　紅色，可以是和服的顏色，可以是血的顏色，可以是欲望的顏色，也可以是革命的顏色，不知道它是不是包含意義最多的顏色了。

　　那個年代的日本顯然是一個由男性主導的社會，女性僅僅是為了活著便需要使出渾身解數了。百合子和她的姐姐恰好就出生在這么一個社會的一個再貧窮不過的漁民家庭之中，父親高齡、母親多病，一家人所居住的房子搖搖欲墜，被百合子戲稱為“醉屋”，隨著母親的病危，家庭的溫暖已然不在，現(xiàn)實的貧窮與困境正一點點的吞噬著他們，“醉屋”好像是暴風雨中的一葉扁舟，脆弱的隨時都會傾覆。但是孩子懂得什么呢？某種意義上而言，父母的存在就是為了讓孩子遠離這殘酷真實的社會，所有的天真與可愛若是被赤裸裸的拋到社會上，最后呈現(xiàn)出來的除了殘忍還是殘忍！

　　田中先生是小百合子一生中見到的第一個穿和服的人，他注意到了她的眼睛，灰藍色的，深邃、特別、誘人，如果她是他的孩子多好啊！小百合子無數次的這么遐想，夜晚的電燈、桌上的佳肴、好看的衣服，僅僅一夜之后她便和姐姐被送上了流離的火車。他到底是為了牟利還是為了拯救百合子呢？問出這種問題的人肯定是幼稚的，可能兩個原因都有吧，社會是復雜的。

　　藝伎是權貴們的高級玩物，她們華麗、典雅、溫柔、多才多藝，享受無數關注的目光與贊賞，收獲不菲的收入，但一切的繁華都是為了滿足男人們的遐想和虛榮，如果有絕對的利益，甚至會出賣自己的肉體，同時還要被藝館無情的剝削，但至少百合子能衣食無憂的活著吧。

　　藝伎們的裝扮從頭到腳都散發(fā)著強烈的性暗示，她們的一舉一動，說出的每一句話無不撩撥著男性的荷爾蒙，感情于她們而言到底是感情呢還是商品呢？感情于我們而言是不是也是這個樣子的呢？百合子因為社長的一句話，也因為他俊朗的外形便不可收拾的愛了他幾十年，但是延先生呢？喜歡、付出、索取而不得、再付出、再索取而不可得......到最后的延先生還是真的喜歡百合子嗎？這是不是經濟學上的沉默成本在作怪？越是付出越是想要有回報，就越是難以收手。延先生無疑是一個悲劇的角色，他品行端正、有正義感、有進取心，但是這所有的品質在缺失了的容顏面前都輕易地崩塌，誰不愛美呢？誰不是通過眼睛來了解一個人的呢？

　　男人是鰻魚，女人是洞，鰻魚天生就喜歡鉆洞......這是藝館阿姨對百合子的性教育，這不禁讓我想到了辜鴻銘把男人和女人比喻成茶壺與茶杯的關系，可見中日文化的淵源不淺啊！

　　最后想說一下那場戰(zhàn)爭，對這些藝伎而言，戰(zhàn)爭的爭議與否從來都不是她們要考慮的問題，當轟炸降臨到她們頭上的時候，生活也是一樣的艱辛和黑暗。藝伎們散發(fā)的荷爾蒙顯然無法滿足日本軍國主義的強烈需求，他們要去戰(zhàn)爭中找尋這種快感嗎？一個如此注重美感的民族怎么會做出那么多滅絕人性的舉動呢？我不確定自己說的這幾句話是不是偏見之談，且說到這兒吧，下周想順勢看一看《菊與刀》這本書，從另一個角度看一看這個民族。

　　新的一周，照顧好自己，繼續(xù)加油呦！作者：走著走著沒路了