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　　《變色龍》讀后感1000字！

　　這是我第一次系統(tǒng)性地開(kāi)始讀俄國(guó)文學(xué)。

　　契訶夫的短篇小說(shuō)，語(yǔ)文課本里早已收錄不少：小學(xué)有《萬(wàn)卡》，初中有《變色龍》，高中有《套中人》。但我重讀這些耳熟能詳?shù)拿獣r(shí)，感觸和當(dāng)年并不太一樣，看到的細(xì)節(jié)不知多了多少，想法也和課本上老師教的有出入。《萬(wàn)卡》讀起來(lái)特別沉重，完全不是記憶里那個(gè)雖然難過(guò)但是可愛(ài)，伏案而寫(xiě)信的小男孩，而是一個(gè)被荒唐的時(shí)代所壓迫，或許即將直至死亡的人。

　　《套中人》用的是框架結(jié)構(gòu)，課本里是節(jié)選，變成了更為流暢的直接敘述版本。當(dāng)時(shí)我也生氣，也痛罵保守迂腐的別里科夫，但卻不曾像重讀時(shí)那樣心寒又絕望——那是一個(gè)無(wú)法翻盤(pán)的極權(quán)社會(huì)。別里科夫的力量不夠強(qiáng)大，他的死同樣是悲劇，但在他身后更為殘忍，更為壓迫角色的人卻大有在：“嚴(yán)酷，令人厭倦，不合情理。這是一種未經(jīng)政府通告禁止、但也未獲得充分許可的生活。”這句話用在當(dāng)下，也完全無(wú)懈可擊。

　　契訶夫有許多以女性為中心人物所敘述的短篇，但課本里從未收入過(guò)。

　　《女東家》，悲情又荒唐，殘忍又震撼，讀完久久不能平靜；《公爵夫人》，想稱其為虛偽，當(dāng)事人卻一無(wú)所知；想稱其自私，當(dāng)事人卻如此愚蠢，貌似擁有無(wú)知的善良……是一個(gè)復(fù)雜又值得回望的女性形象；《女人王國(guó)》，女性意識(shí)與女性覺(jué)醒的生活化敘述，女性心理在眾生百相之間得到彰顯；《未婚妻》，有點(diǎn)像《玩偶之家》，女性出走和覺(jué)醒之后會(huì)怎樣呢？她們的意識(shí)從此顛覆，可即將面對(duì)的仍是生活。但契訶夫在文末留下了希望，她最終離開(kāi)了，去追尋她心中寬廣自由的嶄新生活；《牽著小狗的女人》，終于看到契訶夫?qū)憪?ài)情，完美的艷遇與出軌，牽著小狗看似是獨(dú)立與自由的象征，接踵而至的卻是永無(wú)止境的幽會(huì)與禁錮，女人在愛(ài)情中比想象中脆弱無(wú)力……我喜歡契訶夫?qū)懪裕菍⑴蕴嵘姜?dú)立主體來(lái)寫(xiě)，在這些短篇中女性基本是第一主角，甚至是用第一人稱來(lái)寫(xiě)女性心理，而不是在卷帙浩繁的長(zhǎng)篇中成為男性的附庸或配色。

　　批判性最強(qiáng)，最有力量是《第六病室》和《醋栗》。其中對(duì)于社會(huì)現(xiàn)狀的揭露富有良知，宛如驚雷，他很擅長(zhǎng)通過(guò)人物之間的獨(dú)白或?qū)υ拋?lái)表達(dá)批判，穩(wěn)健有力的語(yǔ)言中暗藏著知識(shí)分子無(wú)法忍耐的憤怒與憂愁。特別是《醋栗》：“請(qǐng)你們看一看我們周?chē)纳睿簭?qiáng)者驕橫和游手好閑，弱者愚昧得像牲畜一般，周?chē)橇钊穗y受的貧困、擁擠、墮落、酗酒、偽善、撒謊……”從這句開(kāi)始連著的好幾段，精彩至極，我反復(fù)讀了很多遍。

　　還有幾個(gè)短篇我也喜歡。《幸福》富有哲學(xué)性，在遼闊神秘的草原之夜里探討永恒；《在釘子上》、《獅子和太陽(yáng)》這兩篇，精湛，幽默，像《變色龍》一樣把黑色幽默玩到極致；《苦惱》中的男人，俄國(guó)版祥林嫂，魯迅大概也受契訶夫影響很大……