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　　不朽的鐘聲——《巴黎圣母院》讀后感2500字：

　　清冷的冬季，肆處流淌的寒風，這一切都讓人顯得精神，尤其在這樣一個夜晚，你孤身一人，置身于巴黎的圣母院外，靜靜地端詳著，這千百年來歷經滄桑，卻依然亙古不變屹立在此處的一幢巍峨壯美的建筑，身邊是迤然而過的塞納河水，耳畔忽然傳來了鐘聲，沉郁而濃厚，醍醐灌頂，讓人心頭一震，似乎要把人從追憶中拉回現實似的。我不知道當我置身于此，心里會想些什么，但我可以肯定，當我有一天站在那兒時，我定會閉上眼，只是靜靜地等待著，不去想讓人憤恨卻又感到悲哀的克洛德；不去想外形讓人感到害怕卻又令我深思的卡西莫多；不去想善良卻又無知、讓人覺得惋惜的愛斯美拉達，只是等待那響徹河畔，橫貫歷史的鐘聲。我稱之為，不朽的鐘聲。

　　巴黎圣母院》是維克多·雨果歷經半年，用心靈創作的偉大巨著，其中飽含了他的愛與恨，希望與寄托，傾注了他自己最熱忱而真摯的情感，為我們重現了十五世紀時期，巴黎街頭熙來攘往的城市生活面貌，故事環繞一名吉卜賽少女愛絲美拉達和由主教代理克洛德·弗羅洛養大的圣母院駝背敲鐘人卡西莫多而展開。在維克多·雨果的卷帙浩繁的著作中，小說《巴黎圣母院》占有相當重要的地位。它奠定了雨果作為世界著名小說家的崇高地位。他用自己奇特的想象力勾勒出一個個怪誕但同樣令人深思的場面，美與丑的極致演繹也因此深刻而強烈。

　　作者賦予了卡西莫多丑陋的外表，于是便用靈魂重鑄了他。在眾多與愛斯美拉達有關聯的男人中，他幾乎是最后一個出場，然而卻是最讓人唏噓的一個。恥辱柱下的一捧水，讓他流下了他一生中第一滴眼淚，從此他對這個吉普賽姑娘心存感激，換來了他對身處絞刑架上的愛斯梅拉達的舍身相救。后來，最初的感激變成了崇拜，他當然與其他男人一樣沉醉與她的美麗，然而，這種沉醉是對美麗和愛的崇拜，并不是肉欲與占有。他為自己的相貌與愛斯美拉達的美麗感到深深的遺憾和自卑，卻在暗中，為她做著一切他能做到的事情。他是個聾子，卻能聽到愛斯美拉達的吹哨聲；他因為她害怕，而不惜危險攀高去削平鐘樓對面的怪獸石像；他在每個深夜去為她換上新鮮的食物與水，因為擔心自己的相貌嚇到她；他夜夜守在她房前冰冷的地板上，守著他心中不可褻瀆的天使�！耙粋�獨眼人和完全的瞎子比起來缺點更嚴重，因為他知道缺什么”，這句話形容他最合適不過了。但“最后那吉卜西女孩向他說：‘它還沒有你使我害怕’”。

　　我悲嘆卡西莫多的遭遇，他所擁有的就僅僅是那些日夜陪伴的鐘，對卡西莫多來說，大教堂不僅是一個社會，而且是全宇宙，是整個大自然。有鮮花始終盛開的彩繪玻璃，他不想向往別的花園；有莎克遜式柱頂上石刻的落滿鳥雀的茂盛樹叢，他不追求別的樹蔭；讀后感有那兩座矗立的鐘樓，他不夢想別的山峰；同樣，他也不渴望別的海洋，鐘樓腳下的巴黎，浪濤就日夜鳴響。在這慈母般的建筑物中，他首先喜愛的還是鐘。那一口口鐘喚醒他的靈魂，使靈魂在洞穴里凄慘收攏的雙翼展開，有事也使他歡快起來。他喜愛鐘，時常撫摸，對鐘說話，也懂得鐘的語言。從中軸尖塔的那一組鐘，直到門廊上面的那口大鐘，他無不充滿著柔情。然而，把他耳朵震聾的也是這些鐘，不過母親還不是往往最疼愛給自己帶來最大痛苦的孩子。鐘樂齊鳴的日子，卡西莫多那種高興勁兒，是無法用言語來形容的。

　　直到那一天。格雷沃廣場上，沸騰的人群中，威嚴的國王，囂張的士兵，強壯的劊子手，還有正義的市民聚集在了一起，在漂亮的絞刑架前，人人都伸長了脖子，似乎期待著一場精彩的演出。演出開始了：繩套咬住她纖細的脖子，她像一只被困在蛛網上的無辜的蝴蝶，美麗的翅膀微微抽搐了幾下，終于不動了。愛斯梅拉達死了，死在她曾經翩翩起舞的廣場上，死在她曾經捧給卡西莫多水喝的廣場上�！八咨娜箶[散在風中，那時太陽正好升起。”

　　而后，卡西莫多也神秘失蹤了，直到故事結尾后的一年半到兩年，有人在扔棄尸體的地窟中發現兩具骷髏，一具以奇特的方式抱著另一具。其中一具尸體是女性，上面還有白布衣裙的碎片，脖子上掛著一串念珠樹果實的項鏈，下端系一個鑲綴綠玻璃的絲綢小香囊，已經打開，里面空無一物。緊緊摟抱這具骷髏的另一具則是男性，只見那具骷髏脊椎骨歪斜，腦袋縮進脖腔里，一條腿短，一條腿長；不過脊椎骨沒有斷裂的痕跡，顯然此人不是絞死的，而是主動來此長眠。有人要把他摟抱的骷髏拉開，他的骷髏也就立時化作塵埃了。原來那是塔頂的眼睛悄悄流出了眼淚，那只只流過一次淚的獨眼，最終摟著自己愛的人死去，化作灰塵，永不分離。鐘聲亦為他們長鳴。

　　雨果曾在《巴黎圣母院》的序言里說，數年前，他在參觀她時，在一座尖頂鐘樓的陰暗角落里，發現墻上手刻的字：ＡＮＡГＫＨ（命運）。這幾個大寫的希臘字母，歷經歲月侵蝕，黑黝黝的，深深嵌進石頭，這些難以描狀的符號，尤其所蘊藏的宿命和悲慘的意義，深深震撼了他的心靈。他左思右想，這苦難的靈魂是誰，非把這罪惡的烙印，或者說這災難的烙印留在這古老教堂的額頭上不可，否則就不肯離開塵世。參觀完以后，那面墻壁經過了粉刷和刮磨，刻在圣母院陰暗鐘樓上的神秘字跡也就隨之泯滅了，如今已蕩然無存，其催人淚下所概括的那段不為人知的命運，也煙消云散了。在墻上寫下字的人，連同字，都從人間消失了。

　　消失的還有：格雷沃廣場上，曾翩翩起舞的美麗善良的吉普賽流浪姑娘愛斯梅拉達，身后跟著的是她那漂亮聰明的山羊佳利；時常發出野獸般咆哮的、在圣母院鐘樓上來回跳蕩的、拖著丑陋畸形身軀的撞鐘人卡西莫多；披著黑色而厚重的外衣，如陰郁的影子幽靈一般游蕩在圣母院里的神父克洛德副主教……

　　我常在想：愛情是什么？書中對它是這樣闡釋的：它是一道神奇的加法：一個思念加上一個思念，就能變成十五的月亮；是一輪非凡的聽力：即使隔著千山萬水，也能聽到彼此的激動的心跳；是一串美妙的語言：可以是柔情似水，如同煙波，也可以風風火火，驚天動地；是一把牢固的鎖：它把親密戀人如情如語的話，鎖進記憶的夢里；是一種特等的信函：裝在里面的是一個甜甜的吻，寄出去的是一個親親的問候。

　　想起周杰倫的《告白氣球》，誠然，《巴黎圣母院》這部反映十五世紀法國封建統治的黑暗的浪漫主義色彩長篇巨著，所要表達的絕不僅僅是男女之間的愛情，塞納河畔的愛情亦不都是那般甜膩，更多的還是那圣母院式的愛，如傳來的鐘聲，令人沉思，卻也不朽。