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　　形容菊花的詞語(yǔ)有哪些（贊美菊花的佳句）提到李煜你會(huì)想到什么？

　　是他的千古名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”還是他的遺臭萬(wàn)年亡國(guó)之君的恥辱？

　　李煜在皇儲(chǔ)中排行第六，在立嫡立長(zhǎng)的封建王朝本來(lái)輪不到他上位，他能登上帝位有運(yùn)氣的成分，可惜這份天降幸運(yùn)不是他想要的，更慘的是他的父親留給他的是一個(gè)風(fēng)雨飄搖，無(wú)力回天的爛攤子。

　　三十八歲之前，李煜當(dāng)皇帝消極守業(yè)，他離不開自己想追求的風(fēng)花雪月，除了寫寫詞，在政治上幾乎沒干過什么有價(jià)值的事。

　　三十八歲之后，他由九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚，他的生活只剩了風(fēng)花雪月，除了寫寫詞，什么都不能干了。

　　作為一個(gè)皇帝，亡國(guó)之君，是個(gè)遺臭萬(wàn)年的稱呼，代表著恥辱，這樣的帝王只能成為歷史長(zhǎng)河里一個(gè)蒼白的年號(hào)，擔(dān)負(fù)著無(wú)數(shù)罵名。

　　作為一個(gè)詞人，即便是個(gè)階下囚，他用文字在詩(shī)詞的國(guó)度獲得了永生，照亮了他的南唐他的故國(guó)，在那里他活成一個(gè)真正的帝王。

　　李煜的詞在內(nèi)容上，可以亡國(guó)降宋為界分為前后兩期：前期詞主要反映宮廷生活和男女情愛，風(fēng)格綺麗柔靡，在部分詞里也流露出了沉重的哀愁；后期詞反映亡國(guó)之痛，哀婉凄涼，意境深遠(yuǎn)，極富藝術(shù)感染力。

　　1、《相見歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》

　　無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

　　剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。(一般 一作：一番)

　　寫這首詞的時(shí)候，李煜已經(jīng)被囚于宋國(guó)，這里所表現(xiàn)的是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛，孤獨(dú)的人默默無(wú)語(yǔ)，獨(dú)自一人緩緩登上西樓。仰視天空，殘?jiān)氯玢^。這般情景中他眼中的梧桐樹都是寂寞的，孤立于院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的亡國(guó)之苦。這樣的離異思念之愁，而今在心頭上卻又是另一般不同的滋味。

　　2、《相見歡·林花謝了春紅》

　　林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

　　胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

　　詞人以花比喻一切美好的事物，可惜姹紫嫣紅的花兒轉(zhuǎn)眼已經(jīng)凋謝，春光未免太匆忙，他惜春、戀春，嘆時(shí)光不能再?gòu)?fù)重。花兒和憐花人相互留戀，不知何時(shí)才能相逢，人生令人遺憾的事情太多，就像那東逝的江水，“人生長(zhǎng)恨”之綿綿無(wú)期，猶如那滔滔滾滾東流的江水，無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)止無(wú)休。

　　3、《長(zhǎng)相思·一重山》

　　一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。

　　菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

　　這是首小令，全詞寫了一個(gè)思婦在秋日里苦憶離人、急盼歸來(lái)，然而最終沒有盼來(lái)的怨恨心緒，山遠(yuǎn)天高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。菊花開了又落了，時(shí)令交替輪換。塞北的大雁在高空振翅南飛，可是思念的人卻還沒有回來(lái)。只有簾外的風(fēng)月無(wú)思無(wú)憂。

　　這首詞的最大特點(diǎn)是，句句寫思婦“秋怨”，“秋怨”二字卻深藏不露。作者用單純明凈、簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的語(yǔ)言生動(dòng)地再現(xiàn)物象，展示意境，立體感強(qiáng)，境界闊遠(yuǎn)，并且景中蘊(yùn)情，耐人尋味。

　　4、《清平樂·別來(lái)春半》

　　別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

　　雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

　　公元971年秋，李煜派弟弟李從善去宋朝進(jìn)貢，被扣留在汴京。974年，李煜請(qǐng)求宋太祖讓從善回國(guó)，未獲允許。李煜思念之深，常常痛哭，這首詞有可能是從善入宋的第二年春天，李煜為思念他而作的。

　　全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。

　　5、《憶江南·多少恨》

　　多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。

　　這是李煜亡國(guó)入宋被囚后創(chuàng)作的一首記夢(mèng)詞。詞人抒寫了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂和夢(mèng)醒之后的悲恨，以夢(mèng)中的樂景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情，表達(dá)對(duì)故國(guó)繁華的追戀，抒發(fā)亡國(guó)之痛。全詞語(yǔ)白意真，直敘深情，一氣呵成，是一首情辭俱佳的小詞。

　　6、《子夜歌·人生愁恨何能免》

　　人生愁恨何能免，銷魂獨(dú)我情何限！故國(guó)夢(mèng)重歸，覺來(lái)雙淚垂。

　　高樓誰(shuí)與上？長(zhǎng)記秋晴望。往事已成空，還如一夢(mèng)中。

　　這首詞的上片寫作者感懷亡國(guó)的愁恨和夢(mèng)回故國(guó)的痛苦，夢(mèng)見自己重回故國(guó)，那時(shí)的時(shí)光是怎樣的歡樂，可惜一覺醒來(lái)大夢(mèng)一場(chǎng)空，只留雙淚垂落。

　　詞的下片續(xù)寫作者往日成空、人生如夢(mèng)的感傷和悲哀。獨(dú)自登高樓，往事已經(jīng)成空，全詞以“夢(mèng)”為中心，集中寫“空”，筆意直白，句句如白話入詩(shī)，以歌代哭，不事雕琢，用情摯切。

　　7、《望江南·閑夢(mèng)遠(yuǎn)》

　　閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春。船上管弦江面綠，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！

　　閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。

　　這兩首同調(diào)的詞，描繪了兩幅江南美景。全詞以“閑夢(mèng)”起，以秋意收，用凄寒冷寂的秋景直抒作者孤苦懷思的悲情，綴筆不多而氣氛濃郁，未見雕琢而含蘊(yùn)深遠(yuǎn)，描摹生動(dòng)，筆筆見情，足見才力。

　　閑夢(mèng)悠遠(yuǎn)，南國(guó)春光正好。船上管弦聲不絕于耳，江水一片碧綠，滿城柳絮紛飛，淡淡塵煙滾滾，忙壞了看花的人們。

　　閑夢(mèng)幽遠(yuǎn)，南唐故國(guó)正值秋高氣爽的清秋。遼闊無(wú)際的江山籠罩著一片淡淡的秋色，美麗的蘆花深處橫著一葉孤舟，悠揚(yáng)的笛聲回蕩在灑滿月光的高樓。

　　8、《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》

　　昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。

　　世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。

　　昨夜風(fēng)雨交加， 遮窗的帳子被秋風(fēng)吹得颯颯作響。蠟燭燃燒的所剩無(wú)幾，壺中水已漏盡，一次次的斜靠在枕頭上，輾轉(zhuǎn)難眠。 躺下坐起來(lái)思緒都不能夠平穩(wěn)。

　　人世間的事情，如同東逝的流水，一去不返，想一想我這一生，就像大夢(mèng)一場(chǎng)。只有喝醉了酒才能排遣心中苦悶，別的方法都行不通。

　　這首秋夜抒懷之作，具有李后主詞的一貫的風(fēng)格。它沒有用典，沒有精美的名物，也沒有具體的情事，有的只是一種顧影自憐，空諸一切的觀念。一切都是那么樸素，那么明白，卻又令人低回與困惑。

　　9、《漁父·浪花有意千里雪》

　　浪花有意千里雪，桃花無(wú)言一隊(duì)春。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。

　　此詞開篇入畫，將畫中意境以言辭寫出，以畫境言心境。江上千里浪花翻滾如雪，岸上一排排的桃花競(jìng)相怒放，春意正濃。余下三句描寫了漁父的裝束，身邊一壺美酒，手中一支釣竿，世上這樣自由快樂的人有幾個(gè)？在塵世間，如漁父這樣自在快活的人，恐怕不多。這位釣叟，無(wú)風(fēng)波之險(xiǎn)，卻有自然之樂，在自己的糊口生涯中找到樂趣。他擺脫世俗的羈絆，避開名利的枷鎖，自在逍遙，令人羨慕不已。

　　10、《虞美人·春花秋月何時(shí)了》

　　春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

　　雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

　　《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。

　　回首往昔，身為國(guó)君時(shí)，他沒能守住自己的故國(guó)，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，更多的是悔恨，悔不該不理朝政，枉殺諫臣，眼前春花秋月的美好，便是那精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階都還在，只是所懷念的人已衰老，心中無(wú)限哀愁，像那江水滾滾東流。

　　詩(shī)人將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，通過自然永恒和人事滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱。全詞虛設(shè)回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最后進(jìn)入語(yǔ)盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。