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描寫環境的唯美詩句（描寫生態環境的優美古詩詞）在知乎看到一個很多人關注的問題——有哪些描寫環境很美很有意境的古詩句。
我猜，這應該是為了讓自己寫網文或者小說，描寫環境時可以顯得很有品味。
潮水愈近愈快，震撼激射，吞天沃月，一座巨大的水墻直向海塘壓來。
月影銀濤，光搖噴雪，云移玉岸，浪卷轟雷，海潮勢若萬馬奔騰，奮蹄疾馳。
看到這處描寫，不由得讓人聯想到很多詩詞名句，如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。
無論是直接引用，還是化用古詩句，都會使景物描寫更有質感。具體說，至少有兩個好處。
凝練的反面，是啰嗦，是冗余。
從我們今天看，誰的時間都挺寶貴。一句話能說清楚的，絕不用兩句線個字可以描述的，絕不用5個字。
這就是對讀者的尊重。我想，寫文章要提升用戶體驗感，簡練應該是不可或缺的。
這意思已經很明白了，可是如果你寫成：
客人站起身，推開門，走了出去。
意思并沒有變得更好。這時，那些可有可無的字就應該省掉。
描寫景物也是一樣道理。
月亮升上來，掛在柳梢頭。用詩句表達就是：
古詩詞，百分之九十九都是形象的。
還有百分之十一不夠形象，是那些晦澀難懂的哲理詩。
為什么古詩詞絕大多數都是形象的。
說來話長，得從《詩經》說起。但我們可以長話短說。
《詩經》為后人樹立了一個極好的榜樣，表情達意喜歡用比興手法。什么意思？
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
先說“關關”鳴叫的鳥兒，再說男女愛情。把抽象的情感用形象的水鳥來作比，讓人有一種“可見”的聯想和想象。
這就是形象。這個傳統一直保留下來，后人稱之為比興思維。
原來，引用或者化用古詩詞益處明顯，那趕緊上菜吧！
今天，分享我從《宋詞選》（胡云翼）摘錄出來的10句寫景佳句：
01 水村漁市，一縷孤煙細。
明明是“漁市”，抒情主人公卻說是“孤煙”。
我的理解，內心孤獨，所以選擇性“看到”。
什么意思？李白《送孟浩然之廣陵》有一句“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”
李白眼里只有孟浩然，所以其他人乘坐的船仿佛都不是船。茫茫長江之上，千帆競發，李白卻好像只看見孟浩然那一只“孤帆”。
同理，水村漁市，或許生火作炊的不少，詩人眼里卻只見到“一縷孤煙”，正是因為自個兒心里孤獨吧。
02 笛聲依約蘆花里，白鳥成行忽驚起。
這樣的畫面，今天很少能見。
需要環境，更要有心境。
蘆花中，傳來依稀可辨的笛聲；而后，一群白鳥忽地竄入空中。對著這樣的景致，你會覺得此生常居此地，夫復何求！
說歲月靜好都是多余的。用心去聆聽自然，就夠了。
03 波渺渺，柳依依，孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀州人未歸。
沒舍得把后面兩句省掉。
每次讀這首詞，都會想到“斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。”古人的離情別緒，咱們千萬不要拿來當作“矯情”看。
原因很簡單，生離死別——不是現在，交通和通訊如此發達。水波、楊柳、芳草、杏花，這些景物都會成為抒情主人公觸景傷情的東西。
江南春盡離腸斷，春天就要沒了，言外之意是最美好的時光過去，可是“離腸斷”，人依然沒有相聚。
浮萍鋪滿汀州了，思念的人還沒有歸來。
04 山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
有人說詞是“小詞”。言外之意，詩才是上得了臺面的正統。但是，由于不少詩人的努力，詞越來越有大氣象。
山映斜陽天接水，這一句氣象就夠大，雖然后面的情感比較小我。芳草好像太無情了，一直延伸到斜陽照不到的地方，也就是說由此引起的愁情無限。
05 千嶂里，長煙落日孤城閉。
我常常想，這句詞特別適合拍成電影鏡頭。
層層疊疊的山峰，這就是千嶂里。長煙落日，夕陽落下，炊煙升起，筆直筆直的，除此以外好像什么都看不到。
這里是一座孤零零的遍地小城。這里只有那些戍守此地的官兵，沒有家人。
06 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
把小詞寫到對生命的感悟，真了不起！
無可奈何花落去，為什么說“無可奈何”？因為詩人悟到生命亦如春花，總有凋零；而燕子歸來，還是似曾相識的，這是暗示宇宙永恒。
在飄著花香的小路上獨自徘徊。美好稍縱即逝，內心感慨萬千。
07 沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。
德國啟蒙運動文學的杰出代表萊辛說過，詩歌擅長表現動態。沒錯的，這兩句詩不就這樣嗎？
天色暗了，鴛鴦成對棲于池上。天上的月亮，闖過云層，地上的花在風中舞弄著身影。
08 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
歷來被人稱道，尤其是“鬧”字。
曉寒輕，說的是天氣不那么冷了。與后面的“春意鬧”相呼應。鬧，花開得正盛，也許還有蜂兒蝶兒嚶嚶嗡嗡，看的人也心情大好。
一個“鬧”字，言有盡而意無窮。
09 青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。
小清新的詩句，非常有活力。
初春，所以青梅才豆子那么點大，柳葉也剛剛細如眉毛。“日長蝴蝶飛”，這樣的句子，我覺得是古代詩人最有意思的地方。
你想，“日長”這是一種整體的主觀感受——對晝夜時間變化的感受，可后面跟的是“蝴蝶飛”。中間的跨度夠大，但不讓人覺得突兀。
為啥，一個有閑情逸致的人才會同時注意到“日長”和“蝴蝶飛”這兩種東西。
10 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
這兩句，記得念大學時，教文學理論的老師常教常講，而且板書龍飛鳳舞。當時就想，這應該是十分經典的詩句。
后來才明白，它的的確確配得上“情景交融“四個字。
不是刻意描寫花，也是不是有意寫人。
人與花，是如何巧妙綰結在一起的？
一個“問”字，把淚眼朦朧的人與不言不語的花十分精巧地關聯上了。真可謂妙語天成！
后半句“亂紅飛過秋千去”，比“不語”更勝一層，好像無情地離去，殘酷地拋棄。
人、景、情，水乳交融，渾然一體。
最后，別光顧著收藏，得多看多讀多品味。
熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。
老一輩作家之所以能了無痕跡化用古詩句描寫景物，是因為把那些詩詞名句咀嚼之后化為自己“血肉”了。
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