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　　描寫環(huán)境的唯美詩句（描寫生態(tài)環(huán)境的優(yōu)美古詩詞）在知乎看到一個很多人關(guān)注的問題——有哪些描寫環(huán)境很美很有意境的古詩句。

　　我猜，這應(yīng)該是為了讓自己寫網(wǎng)文或者小說，描寫環(huán)境時可以顯得很有品味。

　　潮水愈近愈快，震撼激射，吞天沃月，一座巨大的水墻直向海塘壓來。

　　月影銀濤，光搖噴雪，云移玉岸，浪卷轟雷，海潮勢若萬馬奔騰，奮蹄疾馳。

　　看到這處描寫，不由得讓人聯(lián)想到很多詩詞名句，如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：

　　亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

　　云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。

　　無論是直接引用，還是化用古詩句，都會使景物描寫更有質(zhì)感。具體說，至少有兩個好處。

　　凝練的反面，是啰嗦，是冗余。

　　從我們今天看，誰的時間都挺寶貴。一句話能說清楚的，絕不用兩句線個字可以描述的，絕不用5個字。

　　這就是對讀者的尊重。我想，寫文章要提升用戶體驗感，簡練應(yīng)該是不可或缺的。

　　這意思已經(jīng)很明白了，可是如果你寫成：

　　客人站起身，推開門，走了出去。

　　意思并沒有變得更好。這時，那些可有可無的字就應(yīng)該省掉。

　　描寫景物也是一樣道理。

　　月亮升上來，掛在柳梢頭。用詩句表達就是：

　　古詩詞，百分之九十九都是形象的。

　　還有百分之十一不夠形象，是那些晦澀難懂的哲理詩。

　　為什么古詩詞絕大多數(shù)都是形象的。

　　說來話長，得從《詩經(jīng)》說起。但我們可以長話短說。

　　《詩經(jīng)》為后人樹立了一個極好的榜樣，表情達意喜歡用比興手法。什么意思？

　　關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

　　先說“關(guān)關(guān)”鳴叫的鳥兒，再說男女愛情。把抽象的情感用形象的水鳥來作比，讓人有一種“可見”的聯(lián)想和想象。

　　這就是形象。這個傳統(tǒng)一直保留下來，后人稱之為比興思維。

　　原來，引用或者化用古詩詞益處明顯，那趕緊上菜吧！

　　今天，分享我從《宋詞選》（胡云翼）摘錄出來的10句寫景佳句：

　　01 水村漁市，一縷孤煙細。

　　明明是“漁市”，抒情主人公卻說是“孤煙”。

　　我的理解，內(nèi)心孤獨，所以選擇性“看到”。

　　什么意思？李白《送孟浩然之廣陵》有一句“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”

　　李白眼里只有孟浩然，所以其他人乘坐的船仿佛都不是船。茫茫長江之上，千帆競發(fā)，李白卻好像只看見孟浩然那一只“孤帆”。

　　同理，水村漁市，或許生火作炊的不少，詩人眼里卻只見到“一縷孤煙”，正是因為自個兒心里孤獨吧。

　　02 笛聲依約蘆花里，白鳥成行忽驚起。

　　這樣的畫面，今天很少能見。

　　需要環(huán)境，更要有心境。

　　蘆花中，傳來依稀可辨的笛聲；而后，一群白鳥忽地竄入空中。對著這樣的景致，你會覺得此生常居此地，夫復(fù)何求！

　　說歲月靜好都是多余的。用心去聆聽自然，就夠了。

　　03 波渺渺，柳依依，孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀州人未歸。

　　沒舍得把后面兩句省掉。

　　每次讀這首詞，都會想到“斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。”古人的離情別緒，咱們千萬不要拿來當作“矯情”看。

　　原因很簡單，生離死別——不是現(xiàn)在，交通和通訊如此發(fā)達。水波、楊柳、芳草、杏花，這些景物都會成為抒情主人公觸景傷情的東西。

　　江南春盡離腸斷，春天就要沒了，言外之意是最美好的時光過去，可是“離腸斷”，人依然沒有相聚。

　　浮萍鋪滿汀州了，思念的人還沒有歸來。

　　04 山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

　　有人說詞是“小詞”。言外之意，詩才是上得了臺面的正統(tǒng)。但是，由于不少詩人的努力，詞越來越有大氣象。

　　山映斜陽天接水，這一句氣象就夠大，雖然后面的情感比較小我。芳草好像太無情了，一直延伸到斜陽照不到的地方，也就是說由此引起的愁情無限。

　　05 千嶂里，長煙落日孤城閉。

　　我常常想，這句詞特別適合拍成電影鏡頭。

　　層層疊疊的山峰，這就是千嶂里。長煙落日，夕陽落下，炊煙升起，筆直筆直的，除此以外好像什么都看不到。

　　這里是一座孤零零的遍地小城。這里只有那些戍守此地的官兵，沒有家人。

　　06 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

　　把小詞寫到對生命的感悟，真了不起！

　　無可奈何花落去，為什么說“無可奈何”？因為詩人悟到生命亦如春花，總有凋零；而燕子歸來，還是似曾相識的，這是暗示宇宙永恒。

　　在飄著花香的小路上獨自徘徊。美好稍縱即逝，內(nèi)心感慨萬千。

　　07 沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。

　　德國啟蒙運動文學的杰出代表萊辛說過，詩歌擅長表現(xiàn)動態(tài)。沒錯的，這兩句詩不就這樣嗎？

　　天色暗了，鴛鴦成對棲于池上。天上的月亮，闖過云層，地上的花在風中舞弄著身影。

　　08 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

　　歷來被人稱道，尤其是“鬧”字。

　　曉寒輕，說的是天氣不那么冷了。與后面的“春意鬧”相呼應(yīng)。鬧，花開得正盛，也許還有蜂兒蝶兒嚶嚶嗡嗡，看的人也心情大好。

　　一個“鬧”字，言有盡而意無窮。

　　09 青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。

　　小清新的詩句，非常有活力。

　　初春，所以青梅才豆子那么點大，柳葉也剛剛細如眉毛。“日長蝴蝶飛”，這樣的句子，我覺得是古代詩人最有意思的地方。

　　你想，“日長”這是一種整體的主觀感受——對晝夜時間變化的感受，可后面跟的是“蝴蝶飛”。中間的跨度夠大，但不讓人覺得突兀。

　　為啥，一個有閑情逸致的人才會同時注意到“日長”和“蝴蝶飛”這兩種東西。

　　10 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

　　這兩句，記得念大學時，教文學理論的老師常教常講，而且板書龍飛鳳舞。當時就想，這應(yīng)該是十分經(jīng)典的詩句。

　　后來才明白，它的的確確配得上“情景交融“四個字。

　　不是刻意描寫花，也是不是有意寫人。

　　人與花，是如何巧妙綰結(jié)在一起的？

　　一個“問”字，把淚眼朦朧的人與不言不語的花十分精巧地關(guān)聯(lián)上了。真可謂妙語天成！

　　后半句“亂紅飛過秋千去”，比“不語”更勝一層，好像無情地離去，殘酷地拋棄。

　　人、景、情，水乳交融，渾然一體。

　　最后，別光顧著收藏，得多看多讀多品味。

　　熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。

　　老一輩作家之所以能了無痕跡化用古詩句描寫景物，是因為把那些詩詞名句咀嚼之后化為自己“血肉”了。