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| 菊花詩詞名句（菊花詩詞集錦大全） | |||||
作者：佚名 民間故事來源：本站原創 點擊數： 更新時間：2023/7/14  |
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菊花詩詞名句（菊花詩詞集錦大全）趣侃紅樓130：螃蟹宴，吃姜飲酒喝醋，菊花詩，對菊貢菊菊影 史湘云請客，賈母帶著王夫人、薛姨媽等都來趁熱鬧。期間提到史家的枕霞閣，給史湘云留出了“枕霞舊友”的名號。 “枕霞舊友”，按說舊友是賈母。史湘云得此名，點出她與賈母互為影射的設定。而“枕霞”指史家，“舊友”指疏離，預示史湘云日后被史家拋棄的結果。 一場螃蟹宴皆大歡喜，最有意思的一個情節卻是王熙鳳去鴛鴦平兒的桌上蹭吃蹭喝。這些大丫頭與她平輩，平時說笑慣了。王熙鳳調侃鴛鴦說賈璉看上了她，日后要討了她做妾。記住這句話，非常關鍵。 琥珀在賈母跟前排名第二，也不是善茬。聽了王熙鳳調侃鴛鴦，她就借平兒嘲笑一番鳳姐主仆。“鴛丫頭要去了，平丫頭還饒他？你們看看他，沒有吃了兩個螃蟹，倒喝了一碟子醋，他也算不會攬酸了。” 這段插曲看似賈府日常，卻映照了不遠的將來，王熙鳳、鴛鴦和平兒就因這“醋”字，前程盡毀。不提。 賈母吃了螃蟹也就回去休息了。剩下大觀園諸人迎來重頭戲，海棠詩社第二社“菊花詩”終于可以開始了。 在說菊花詩之前，還要多說一句，不知道大家是否注意海棠詩的時間已經是秋天。按說海棠花開多是春天。蘇東坡詠《海棠》： 東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。 只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。 東風就是指春天。何以大觀園眾人要在秋天詠白海棠呢？有人說不是有秋海棠之說么？其實秋海棠與海棠并不是一類，不能混為一談。 《紅樓夢》的海棠、白海棠都是木本海棠，秋天很難看到開花。 前文說過海棠花、海棠詩和海棠詩社都是為了祭奠史湘云訂婚。由于賈府那幾天各種事疊出，眾人也沒對史湘云定親發表看法。待到湘云一走，眾人建立海棠詩社，吟誦海棠詩，分明是借海棠隱喻女兒訂婚仿佛人生入秋。后文史湘云的姻緣簽“海棠花簽”，對此也做了呼應。 秋天的海棠花，隱喻大觀園第一個定親的姊妹史湘云，給大觀園群芳帶來一種悲壯，對春逝去的不甘心，若再結合菊花詩，才知各人命運的變化與結局。 既然海棠詩，是對史湘云的姻緣注解，并影射各人自身，菊花詩當也不例外。我們還從史湘云入手，簡單講一下三首菊花詩：《對菊》《貢菊》《菊影》，對史湘云的一生伏筆。 十二首菊花詩，合金陵十二釵之數，卻是五個作者。史湘云和林黛玉各作三首，可見二人之才確實在他人之上，當然也都屬于“不服輸”的個性。 說在前面：君箋雅侃紅樓不懂詩文，對菊花詩只做線索一類解讀，還請不要過高標準要求，見笑了。 別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。 蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。 數去更無君傲世，看來惟有我知音。 秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。 《對菊》的立意是與菊花相對而賞，以平等的地位欣賞。《對菊》在唐宋都有不錯的名篇，詩題倒不是《紅樓夢》首創。 史湘云在詩中借花喻人展現了她“是真名士自風流”的灑脫態度。 “別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。”菊花都是移植不是原生。代指史湘云在賈府為客，在史家為客的可憐身世。 “深淺”相對，也是自詡，愛她者深，薄她者淺，不求茍同。 “蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。”陶淵明不為五斗米折腰，隱居南山布衣閑散，卻可擁有閑情逸致對菊賞花遣懷。但也難掩“寂寞、蕭疏”，才是史湘云的孤獨人生寫照。 “數去更無君傲世，看來惟有我知音。”拔高菊花為群花最傲世不群，唯有對菊之人是知己。這一句高明在“數去，看來”，將史湘云的名士風流的豪氣渲染到了極致，也將她的傲氣渲染到頂點。 我就起我，是顏色不一樣的煙火！ “秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。”光陰短暫，當得珍惜眼前。最后這一句柔情滿滿，卻也無可奈何。 整首詩，史湘云借菊花標榜自己的志氣，卻也傷懷于孤苦無依。她有最早被定親的彷徨，又驕傲的不希望姐妹們可憐，她珍惜與姐妹們的短暫相聚，只因來日無多。 整首詩還是史湘云的明快風格，讀來爽快，但底色卻是悲情，細思難免哽咽不忍，這就是史湘云隱藏在豪氣之下的脆弱。 彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點綴幽。 隔座香分三徑露，拋書人對一枝秋。 霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊游。 傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。 《對菊》之后是《供菊》，將菊花由室外移至室內，朝夕相對，其實還是“對菊”。 整首詩借虛實相對的寫法，從記憶中想起當日“供菊”，與菊相對的琴瑟和鳴的美好。 詩人從回憶中體會知音相伴的特殊情感，毫無疑問是史湘云回憶起婚后的短暫美好。 林黛玉對《供菊》大為贊賞，夸獎道：“據我看來，頭一句好的是‘圃冷斜陽憶舊游’，這句背面傅粉。‘拋書人對一枝秋’已經妙絕，將供菊說完，沒處再說，故翻回來想到未折未供之先，意思深透。” 林黛玉對情最是敏感，她捕捉到史湘云借菊遣懷的不舍與美好，帶著欣賞和羨慕去夸贊。 史湘云訂婚的對象，君箋雅侃紅樓堅持認為是馮紫英，二人“是真名士自風流，唯大英雄能本色”，天造地設一對。 婚后二人幸福一如《供菊》般琴瑟和鳴，和和美美。讓史湘云終于體會到家庭幸福的美好。 奈何好景不長［樂中悲］，很快馮紫英死，史湘云流落煙花巷，再回首就只剩下回憶。正是《供菊》中的情懷。 秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。 窗隔疏燈描遠近， 籬篩破月鎖玲瓏。 寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。 珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧。 《對菊》是指史湘云婚前女兒人生，《供菊》是指史湘云婚后姻緣幸福，《菊影》就是史湘云家破人亡［樂中悲］后的慘淡。 “秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。”菊花的影子隨日光悄悄移動，代表的是回憶“綿綿密密”。史湘云的殘年，回憶成了她的精神食糧。 “窗隔疏燈描遠近， 籬篩破月鎖玲瓏。”人在屋中透過窗戶，看著燈光照出菊花的影子，與月光透著竹籬將菊花“鎖住”，兩兩相對，既是史湘云記憶日夜不休的反復，也是她流落煙花巷后不得自由的心痛和絕望。 關于史湘云流落煙花巷，只看第二十八回馮紫英宴會上的妓女云兒伏筆，這里不做解釋，前文多有贅述。 “寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。”菊花盛放終有散時，但菊魂為什么不能留在菊影中，使人在夢中相伴，而非空夢了無痕。 史湘云是在對菊影而傷情，悲戚舊人不見，夢中難尋。 “珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧。”對影自憐，酒醉夢難醒，誰是菊，誰是影，誰又是觀菊影的人？ 如果說《菊影》是林黛玉的傷情都不奇怪，難在她是史湘云的作品。 整首《菊影》，與李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》極為相似，在回憶中絕望，在絕望中回憶。那是史湘云的破碎人生悲歌，也是她希望醉夢一場，醒來仍是“當初”！ 《對菊》時，史湘云是女兒，有不需要別人憐憫同情的傲氣。 《貢菊》時，史湘云是婦人，有幸福姻緣的回憶，也有愛人相伴的甜蜜。 《菊影》時，史湘云是［樂中悲］的飄零未亡人！ 三首菊花詩，人生［樂中悲］，史湘云一生寫照，讀來只有個“痛”字，觀史湘云一生，她越笑，則越痛！ 說完史湘云的三首菊花詩，下一個是林黛玉的。那么，林黛玉借菊花又有什么故事呢？欲知后事如何，且看下回分解！ |
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