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　　春天的優美句子（關于描寫春天的優美句子）春風日日過東墻，睡起人閒蝶自忙。

　　聽說，江浙的油菜花已經開了，武漢的早櫻也提前紅了。

　　雖然，北方現在還是冬天的樣子，但我知道，再過兩個星期，也會滿眼都是青翠嫩黃色。

　　想想就覺得充滿了希望！

　　春天大概是集齊了所有美好事物的一個季節吧，古今中外的文人都不惜筆墨地描繪她，在文字上施各種魔法，希望能夠截取下她哪怕一瞬間的身影。

　　春色尚淺，不如先和我一起，走進文人的春天里。

　　谷川俊太郎的春天，是“可愛”的。

　　他筆下的春天，屬于郊外電車沿線。

　　短短幾句詩，讓你好像坐上了春天的電車，車窗外是三月多云的天空，沿途是幾座小小的白色房子，有幾條誘人散步的小徑。

　　接著，你坐著電車經過了幾個，沒人上車、沒人下車的田間小站，看見了遠處養老院的煙囪。

　　就在這樣閑閑散散的春日午后，似乎電車也放慢了速度——“我讓瞬間的宿命論，換上梅花的香馨，在可愛的電車沿線，除了春天，禁止入內。”

　　春天就是這樣吧，會看見一切明媚可愛的事物，會聞到梅花的淡淡香氣，會感受到時間的慵懶，于是生活中最平凡的小事也會披上彩色濾鏡，時刻提醒著你：

　　春日的一切美好，請務必在賞味期限內享用。

　　郁達夫的春天，是“沉醉”的。

　　郁達夫有一篇小散文，叫做《春風沉醉的晚上》。

　　當時的郁達夫，正蝸居于上海貧民窟的破舊閣樓里，落魄潦倒，僅靠幾個稿費維持生計。

　　偏偏南方春季潮濕的空氣，又引發了他的重癥，只好整晚整晚地在外面散步，減輕身體的病痛。

　　于是他走進春夜，春夜也包容了他。“當這樣的無可奈何，春風沉醉的晚上，我每要在各處亂走，走到天將明的時候才回家里。”

　　他筆下，春夜是憂郁而曖昧的——“天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉的蓋在那里。云層破處也能看得出一點兩點星來，但星的近處，黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊藏著的樣子。”

　　春風沉醉的晚上，這是句有魔力的話，聽過一次就很難忘卻。

　　以至于每到春天，傍晚有些暖暖的風吹來時，你就會不由自主地想起，而后抑揚頓挫地默念它，“春風沉醉的晚上”。

　　張愛玲的春天，是“療愈”的。

　　她寫春天，是從冬天開始下筆的。

　　冬日漫長，回憶總是多而沉重，而春日短暫，短到來不及回味，“到了春天，你還沒好好呼吸一口溫暖的風，車就來了，還沒看清楚車窗外的大字招牌，目的地就到了，總有些不盡興的感覺，美好的感覺，都希望他能多停留一會兒。”

　　于是春天仿佛變成了冬天的一味藥，帶著溫暖的風，去融化寒冷的冬天——“很多的創傷，就是這樣突然好了起來，沒有明顯的征兆。唯一的征兆也是痛定之后才知道的，那就是，你在春天里。”

　　治愈一切，給人希望，就是春天啊。

　　余秀華的春天，是“提心吊膽”的。

　　在她的詩《我愛你》里，對春天總是想觸碰卻又收回手。

　　因為春天太過美好，“這些美好的事物，仿佛把我往春天的路上帶。所以我一次次按住內心的雪，它們過于潔白過于接近春天。”

　　因為春天遲早會逝去，“如果給你寄一本書，我不會寄給你詩歌。我要給你一本關于植物，關于莊稼的，告訴你稻子和稗子的區別。告訴你一顆稗子提心吊膽的春天。”

　　但是啊，有稗子的春天，才完整。

　　汪曾祺的春天，是“濕漉漉”的。

　　他有一篇寫賣枸杞的小文，春天的早晨，下過一場小雨，村里的女孩子來賣枸杞頭，“枸杞頭放在一個竹籃子里，一種長圓形的竹籃，叫做元寶籃子。枸杞頭帶著雨水，女孩子的聲音也帶著雨水。”

　　全篇沒有描寫雨后的潮濕，文字讀起來卻水當當、濕漉漉的，好像你也身處那個被雨水澆灌過的早晨，耳旁也隱約傳來了女孩子清脆的叫賣聲——“聲音很脆，極能傳遠：‘賣枸杞頭來！’”

　　南方的春天就是這樣的吧，和雨水難舍難分，空氣里永遠是散不去泥土和青草的清香。

　　余光中的春天，是“想入非非”的。

　　也是寫雨，汪曾祺的雨是甜的，余光中的雨是冷的。

　　汪曾祺寫雨后，余光中在《聽聽那冷雨》寫雨中。驚蟄一過，雨下個不停，總要帶著一把傘：“先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即使在夢里，也似乎把傘撐著。”

　　也是因為有了這把傘，雨中才有了故事：“而就憑一把傘，躲過一陣瀟瀟的冷雨，也躲過整個雨街迷宮式的長巷短巷，雨里風里，走入霏霏令人更想入非非。”

　　還記得上一個春天，和你一起撐傘的人嗎？

　　魯迅的春天，是“蕩漾”的。

　　春日的藍天上，怎么能少了風箏的點綴？

　　魯迅記憶中故鄉的風箏時節，是春二月，“倘聽到沙沙的風輪聲，仰頭便能看見一個淡墨色的蟹風箏或嫩藍色的蜈蚣風箏。還有寂寞的瓦片風箏，沒有風輪，又放得很低，伶仃地顯出憔悴可憐的模樣。”

　　必須得是發芽的楊柳、吐蕾的山桃、天上孩子們放的風箏，才能“打成一片春日的溫和”。

　　而那時的魯迅離故鄉很遠，于是只能感慨，“久經訣別的故鄉的久經逝去的春天，卻就在這天空中蕩漾了。”

　　春天像風箏一樣“蕩漾”，是魯迅先生對故鄉的無限溫柔。

　　遲子建的春天，是“頑強”的。

　　她寫大興安嶺的春天，那里的冬天很殘酷，殘雪總是死皮賴臉地依附在山坡上，“極北春天，是一點一點化開的。”

　　等到南方已經初夏，大興安嶺才遲遲地進入春天，“因為這樣的春天不是依節氣而來的，它是靠著自身頑強的拼爭，逐漸擺脫冰雪的桎梏，曲曲折折地接近溫暖，苦熬出來的。”

　　在她筆下，春天不再是嬌弱的少女，而是有著頑強生命力、背負沉重使命的復仇者，“沉著果敢，心無旁騖，直到把冰與雪，安葬到泥土深處，然后讓它們的精魂，又化做自己根芽萌發的雨露。”

　　原來，地球上每個角落的春天，都有她獨特的個性。

　　有人說，春天不是讀書天，可我要說，書中自有好春光。

　　書中還有好多好多春天——

　　海子的春天，是“面朝大海，春暖花開。”

　　陶淵明的春天，是“芳草鮮美，落英繽紛。”

　　賀鑄的春天，是“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”

　　巴金的春天，是“蔚藍的天，自由的風，夢一般美麗的愛情。”

　　川端康成的春天，是“大地的草木萌芽，大海和天空開始放亮，兩人久久地眺望望著遠方，喜悅和悲傷使她們宛如，春天的蓓蕾一樣含苞待放。”

　　愿你也能忘掉過去的一切喜悅與悲傷。

　　像含苞待放的蓓蕾一樣，無所顧忌地，墜入這無限浪漫的春天。